《暗瞳》第22章：被侮辱的青春（9）
我领他去了那家临江的吊脚楼——我跟罗拉拉在这里吃过火锅，老板娘跟我许诺过，如果再来，会打一个比上次更低的折扣。我并不觉得日子过得如此抠门很悲催，一个经常跟死亡打交道的人，对生活的索求是很低的。想到自己还能看到明天的太阳或者雨水，我就觉得足够幸福。
我们坐在最方便看江景的一个卡座上，郭一凡吸引了不少人的注意——主要是女性。他一头披肩长发，还有俊朗的面孔和艺术家气质，对女性很有杀伤力。当然，也有人关注我，但不是关注我的外表——我长相平平，而是关注我的身份。现在整个十八梯的人可能都知道了，我就是那个住在凶宅里的作家。
我开了两罐啤酒，你恁个受关注，出门被人围观会不会有点烦？
不会啊，我为啥子要在意别人的目光，人是为自己活着。他说。
我有点感慨，你活得比我洒脱，物质基础决定上层建筑，你财务自由了，所以精神也自由了。
这也是人类的悲哀——精神要被物质所左右。
我看过一本讲宇宙文明的书，说地球人不能进入到高维空间，就是因为被物质主义束缚。精神体被禁锢在肉体里面，只能带着沉重的枷锁飞行。
其实我也没你说的恁个洒脱，现代人都住在钢筋水泥的笼子里，做着身不由己的事，说着言不由衷的话，像行尸走肉。郭一凡潇洒地甩了下长发，从这个意义上来说，现代人住的都是凶宅。
一针见血！到底是大画家，有真知灼见。
我喝了口啤酒，发现都是泡沫。
他有些遗憾地笑道，我们应该早点认识，昨天在鹤松镇，我没注意到你。我写生的时候，很少注意旁边的人。
这很正常，文艺创作不仅需要忘我，也需要忘掉身边的世界。
他夹起一片羊肉在火锅里涮了涮，你去鹤松镇干啥子？那地方适合写点抒情文章，比如诗歌和散文，好像不适合写悬疑推理小说。
我采取拿来主义，把中午回答白总的那番话，照搬给了郭一凡。
他说，每次去鹤松镇，我都会在被抢劫过的那家银行门口坐一会儿，抽根烟。
为啥子？我有点纳闷。
他点着了一支烟，目光忧郁地望着江面的血色残阳，就好像他已经坐在银行门口一样。他问我：听说过《马拉之死》吗？
我当然听说过，这是世界美术史上的不朽名画，作者是雅克·路易·大卫。马拉是法国大革命时期的风云人物，他被一个出身于没落贵族家庭的女刺客杀死。画作中，马拉倒在浴缸里，头后仰，表情安详，鲜血从胸口涌出，带血的匕首掉在地上。他的一只手无力地垂在浴缸外，另一只手还拿着字条，木箱的便笺上写着——请把这五个法郎的纸币给一位五个孩子的母亲，她的丈夫为祖国献出了宝贵的生命。画风沉郁压抑，既渲染了大革命的恐怖、血腥，又充满了激情燃烧的理想之火。马拉的死如同殉道的圣徒，悲壮而仁慈，洋溢着一种动人心魄的信仰的力量。
我想画一幅像《马拉之死》那样的经典之作，但构思还不成熟。这几年来，我画废了很多稿，都不满意。可能我还没找到感觉，需要再酝酿一段时间。
我捞了一勺鹅肠在他的碗里，说道，可能是我孤陋寡闻，我觉得，至少在国内，还没有人把刑事案件当作绘画的素材。这个太前卫了，可能还会引起很大的争议。有争议也是好事，如果画作都是一个风格，那还不如看照片，看印刷品。
我不是为了争议故意标新立异，这不是我构思这幅画的初心。郭一凡微笑道，说实话，到了我这个段位，没必要再去迎合市场。为了多卖几个钱，去炒作，牺牲艺术品味，太low了！
那您的初心是啥子？我又开启了两罐啤酒。
银行抢劫案死了两个人，一个是出纳，另一个是警察，他们都是为了保护人民群众的财产牺牲的，是英雄！
你是想表现英雄主义吗？我递给他一罐啤酒，他们的死确实很悲情。
这太单一了！当死神来敲门时，会有很多人性的东西在挣扎，我想全部表现出来。
我对他肃然起敬，举起啤酒罐说，干杯！
他跟我碰了下啤酒罐，又吃了块毛肚，然后说，我想把这幅画叫《荣誉之死》——这两位烈士在平常的生活当中，也是很普通的人物，走在大街上没人会多看一眼。但在生死瞬间，他们突然光芒四射，成了荣誉的捍卫者。
我明白你的意思，小人物在大事件中的悲壮选择更能引起共鸣。公众能从他们身上看到自己的影子，会不由自主地审视自己的灵魂。
《马拉之死》里面并没有那个女刺客，看不见谋杀。我的《荣誉之死》也一样，凶手并不出现在案发现场，只有两具倒卧在血泊中的尸体，还有散落在地上的钞票、惊恐的银行工作人员、奔跑尖叫的行人。用可怕的犯罪现场来表现罪犯的残忍和疯狂，更能激起公众的义愤。很遗憾，鹤松银行大劫案被尘埃掩埋了十年之久，罪犯一直逍遥法外，我希望我这幅画能推动案子的侦破。
这是个绝妙而深刻的主题，充满人文主义关怀。我赞叹。
郭一凡叹了口气，当初第一个报道银行劫案的记者齐唐被害了，我怀疑，他的死可能这个案子有某种联系。
火锅里溅出的汤汁烫到了我的胳膊。
我问他，你啷个晓得的？
他惊讶地看着我，难道警方不是恁个认为的吗？
警方啷个想的我就不晓得了，不过，我也觉得齐唐死得很蹊跷。
他说，警方去鹤松古镇，肯定就是调查这个案子。
我愣了一下，我并没有把在鹤松古镇遇到警察的事情告诉他，当时警察也没有穿制服。
他一句话就解开了我心中的疑惑：
我在那里看见周队了，偷鸡摸狗的案子，他不会到现场。
我夹了块莴笋，问他，你认识周队？
两年前的一个夏天，我有一幅参展的画被盗，跟他打过交道。只用了四十八小时不到，他就把画追回来了，是画廊的保安监守自盗。
我说我就是坐周队的车回来的。
周队出马，必有大案、要案，去年嘉陵江边的一桩无头女尸案就是他破获的。郭一凡问我，你们坐同一辆车，他就没跟你透露点啥子？
白总也这样问过，看来人类的好奇心是相似的。
我找了个很贴切的借口——我晕车，没跟周队说几句话，本来也不熟。
这次消费，老板娘没有食言，给我打了个八五折。酒足饭饱后，我和郭一凡往阁楼方向走。他缓缓而行，如玉树临风。即使在光线不太明亮的夜晚，这位高颜值的画家也频频引起女性侧目，果然是自带光源。我曾经看见他在接受采访时说，自己喜欢一个人生活，没有结婚的打算，这不知伤了多少妇女同胞的心。
难道是初恋失败使他对婚姻产生了恐惧，或者，是生理取向与众不同？我有个表姐，就是因为失恋，认为天下都是渣男，四十岁了还是老姑娘。其实她自身条件挺好的，个子高挑，长相出众，还是公务员。
听说你是独身主义者。
在回去的路上，我隐晦地探询。
没错，我喜欢安静地思考、创作。灵魂独处才会有香味，伟大的哲学家和艺术家都是孤独的。亚里士多德、柏拉图、拜伦、莫扎特、贝多芬、梵高，无一不是孤独症患者。结了婚，就会有肉体和精神的依赖，艺术创作就失去了自我，不再那么纯粹了。如果还有了孩子，那就更可怕了。那种柴米油盐的家庭生活，会消耗掉我的创作激情。
他的见解虽然有些偏颇，但也不是没有道理。我也经常感到孤独，写小说和写讣闻既是为了糊口，也是我排遣孤独的一种方式。
到了家门口——我已经习惯把阁楼当成家了，我邀请他进去坐一坐。他说就在院子里吹吹风吧，刚刚喝得有点多。路灯的光影居高临下地投射过来，是那种梦幻般的橘黄色，照着坐在长椅上的两个中年男人，形同布偶。孤独是可以互相传染的，有几分钟我们都没说话，只是默默地抽着烟，看着灯火阑珊的十八梯。
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